Освещение при съемке: нюансы постановки кадра при видеосъемке людей

Основные приемы видеосъемки

И так имея подходящее оборудование и понимание его значения можно узнать об профессиональных операторских подходах к правильной съемке видео. Список специализированных хитростей и приемов для телевизионных сотрудников, накапливается ещё с начала 20 века, и большинство из них подходит и для бытовых съемок на телефон или полупрофессиональных видеоблоггеров ютуба. Появление определенных правил обусловлено опытом ещё первых основоположников кино. Подбором масштаба кадра, расположением его границ, меняя скорость и направление перемещений видеокамеры, они создавали стандарты используемые до сих пор.

Для выполнения этих намерений, содержание кадра меняют незаметно, стараются привлечь внимание зрителей к тому, что происходит в эпизоде, с тем, чтобы передвижение камеры и, соответственно, изменение изображения в кадре не отвлекли их от основного действия.

Для выполнения этих намерений, содержание кадра меняют незаметно, стараются привлечь внимание зрителей к тому, что происходит в эпизоде, с тем, чтобы передвижение камеры и, соответственно, изменение изображения в кадре не отвлекли их от основного действия.

Освещение при съемке: нюансы постановки кадра при видеосъемке людей

Виды источников света

Оборудование для павильонной фотосъемки

— Портретная тарелка. Благодаря конструктивной особенности “портретной тарелки” свет получается одновременно сконцентрированным и мягким. Именно поэтому эту насадку используют при съемке портретов. Также эффект “портретной тарелки” можно дополнять сотами или софт-насадками.

Рефлекторы. Одна из наиболее часто применяющихся насадок при студийной съемке – это рефлектор, позволяющий ограничить световой поток по углу распространения и концентрировать его в нужном направлении. Рефлекторы бывают различных типов — стандартные, фоновые, рассеивающие и зонтичные. Зонтичные рефлекторы используются при съемке вместе с зонтами, и их главная задача заключается в том, чтобы направить отраженный свет на рабочую поверхность зонта. Фоновые рефлекторы помогают фотографу равномерно осветить задний план, а рассеивающие рефлекторы, напоминающие спутниковые «тарелки, необходимы для того, чтобы жесткий свет от импульсной вспышки не попадал на снимаемый объект. Кроме того, сегодня на рынке представлены и разнообразные параболические рефлекторы, которые используются для ограничения света под определенным углом.

Софт-боксы. Конструкция софт-бокса состоит из легкого металлического каркаса, который обтягивается плотной тканью. Причем внутренняя часть ткани (металлизированный слой) принимает форму, заданную ею каркасом, и становится, по сути, рефлектором, отражающим световой поток на четырехугольный экран-диффузор. Таким экраном-диффузором является специальный кусок ткани, которая хорошо рассеивает свет, но при этом практически не влияет на его спектральный состав. Достаточно часто софт-боксы применяются в студийной съемке для создания рисующего и заполняющего света, а также для получения равномерного мягкого освещения снимаемого объекта.

Длинные софт-боксы, длина которых в несколько раз превышает ширину, называют стрип-боксами, которые чаще всего используются для освещения моделей в полный рост, а также при съемке крупных предметов. Стрип-боксы (или их еще называют стрипы) отлично подходят для создания длинных и узких бликов на отражающих поверхностях. Окто-боксы – это восьмиугольные софт-боксы большого диаметра. Используются в качестве рисующего света для групповых портретов. В портретной и предметной съемках дают круглую форму бликов в глазах моделей или на глянцевых предметах.

Тубусы и соты. Среди других насадок на осветительное оборудование, применяемых в студийной съемке, можно отметить тубусы и соты. Тубусы представляют собой насадки конической формы, позволяющие ограничивать световой поток до узкого, направленного пучка света. С помощью такой насадки фотограф может выделить светом нужную деталь, расставить определенные акценты. Соты – это насадки с мелкоячеистой структурой, помогающие создавать пучок света, состоящий из практически параллельных лучей.

Источники постоянного света. Помимо импульсных осветителей, в студийной фотосъемке могут использоваться и источники постоянного света. Источники постоянного света часто задействуются при предметной съемке, когда традиционные импульсные вспышки за время длительности импульса не могут обеспечить фотографу создание нормальной экспозиции. Также источники постоянного света применяются для более точной оценки распределения света, теней и бликов при выстраивании кадра, что при использовании обычных импульсных осветителей иногда бывает сделать проблематично. Многие профессиональные фотографы вообще считают, что источники постоянного света предпочтительнее, чем импульсные осветители при портретной съемке.

Стойки предназначены для крепления различного оборудования, расположения его в студии и выставления по высоте. Журавль — стойка с краном и грузилом для установки осветительных приборов, разработан таким образом, чтобы удерживать любой вес, в том числе софт-боксы и окто-боксы.

Другое оборудование. Набор аппаратуры, применяемой в условиях профессиональной фотостудии, очень широк. К примеру, те же вентиляторы не только служат для охлаждения осветительного оборудования. Особые туннельные вентиляторы с регулируемой мощностью вращения помогают сделать так, чтобы на снимке волосы модели развивались, а ее одежда трепетала под дуновением ветра. Работа с осветительным оборудованием требует его синхронизации с камерой. Для этого, в частности, используется так называемый ИК-пускатель, который крепится на место внешней вспышки фотоаппарата. ИК-пускатель осуществляет синхронизацию работы осветительного оборудования и камеры через инфракрасный импульс, гарантируя, тем самым, что открытие затвора камеры и световой импульс произойдут одновременно. Синхронизация может осуществляться и по проводам, либо посредством радиоприемника, подключаемого к источнику света (передатчик, соответственно, подключается к камере).

Для студийной съемки фотографу потребуется и хорошая оптика. В частности, для предметной съемки понадобится макро объектив, позволяющий снимать с очень близкой дистанции и отличается максимальной резкостью и детализацией. Съемка в студийных условиях также позволяет фотографу создавать поистине уникальные условия с объемными атмосферными декорациями и задымленностью. Для этой цели в студии используется генератор дыма, которая дает возможность создавать в помещении туман нужной плотности, выступающий в качестве фона.

Только грамотно подобранная студийная аппаратура открывает перед фотографом широкое поле для всевозможных творческих экспериментов, воплощения его замыслов и эффектов профессиональной фотосъемки. В условиях студии можно организовать самые разнообразные схемы освещения, обеспечить создание тумана или ветра. Нужно только уметь работать с разнообразным фотооборудованием и осветительной техникой.

Софт-боксы. Конструкция софт-бокса состоит из легкого металлического каркаса, который обтягивается плотной тканью. Причем внутренняя часть ткани (металлизированный слой) принимает форму, заданную ею каркасом, и становится, по сути, рефлектором, отражающим световой поток на четырехугольный экран-диффузор. Таким экраном-диффузором является специальный кусок ткани, которая хорошо рассеивает свет, но при этом практически не влияет на его спектральный состав. Достаточно часто софт-боксы применяются в студийной съемке для создания рисующего и заполняющего света, а также для получения равномерного мягкого освещения снимаемого объекта.

1. Выберите правильные настройки камеры

Специалисты, оказывающие профессиональные видео услуги в Москве (https://video-uslugi.ru/predmetnaya-videosemka/), делятся секретами мастерства.

Варианты света для съемки видео в домашних условиях — как лучше выставить и что использовать.

Уже давно известно, что грамотно подобранный, хороший свет для видеосъемки может заставить даже бюджетную видеокамеру или смартфон снимать значительно лучше.

И для этого не всегда требуется покупать дорогостоящее оборудование.

Давайте рассмотрим основные правила и способы видеосъемки в домашних условиях, которые позволят вам получить вполне качественную картинку.

Первый вариант самый известный и бесплатный — свет от окна. Лучше всего, чтобы он падал на объект съемки под углом в 45 градусов.

В этом случае на вашем лице появляется некий объем. Если же вы будете сидеть прямо к окну, то лицо будет выглядеть плоским.

Однако с другой стороны, так можно убрать морщины.

Также никогда не садитесь к окну под углом в 90 градусов. Иначе получите глубокую и некрасивую тень на второй половине лица.

Если придвинуться к окну поближе, то вы создадите еще и цветовой контраст. То есть, задний фон будет немного темнее вас. Это хорошо притягивает внимание зрителя к лицу.

И вообще каждый раз при съемке, старайтесь располагаться как можно дальше от заднего фона (стена, шкаф и т.п.). В противном случае получается плоский и скучный кадр.

Помимо этого, ваша тень будет падать на эту поверхность и отвлекать зрителя.

Это проявляется не только на солнечном свете, но и при искусственной подсветке.

Однако при всей простоте такого освещения, есть здесь свои проблемы и сложности. Свет за окном часто меняется и вы эти изменения не в состоянии контролировать.

Солнышко может в любой момент спрятаться за тучку, а потом опять выглянуть наружу. Моментально перестроить кадр под эти изменения невозможно.

Чтобы сделать картинку чуть более интересной и профессиональной, поиграйте со своими источниками света, которые присутствуют в квартире (торшер или настольная лампа).

Добавьте их в комбинацию к солнечному свету.

В этом случае с одной стороны у вас появится блик, а с другой будет свет от окна. Это дает уже совсем другую картинку.

Также можно собрать все переносные осветительные приборы, которые есть в доме и подсветить себя только ими. Но это наихудший вариант, и он редко заканчивается успехом.

Во-первых, такой свет получается жестким и не рассеянным.

Если кто не знает, свет для съемки бывает мягким и жестким. Для девушек больше подходит мягкий вариант.

Для парней можно использовать оба. Жесткий свет сильнее подчеркивает фактуру кожи и делает резкие, глубокие тени.

При необходимости это создает отличный художественный эффект. Мягкий же свет, заполняет все ямки на коже и она выглядит красивее и сглаженнее.

Не забывайте, что мягкость и жесткость также зависит от размера источника света. Чем он больше, тем более мягкий свет вы получите.

Но в то же время, чем дальше вы его поставите, тем более жестким он будет становиться.

Второй отрицательный момент подсветки от переносных домашних светильников — разнородность ламп.

Если лампочки в них будут разными (мощность, цветовая температура), то вся картинка будет выглядеть совсем плохо и по любительски.

Вообще большинство начинающих видеоблогеров используют стандартную схему освещения. Она состоит из 3-х источников:

    рисующий свет

    заполняющий

Рисующий – это основной источник, который освещает всю сцену. В самом первоначальном варианте это может быть свет из окна.

Читайте также:  Оформление зала шарами: фото и оригинальные идеи

При этом за окном не всегда должно быть ясно и солнечно. Наоборот, при относительно пасмурной погоде, может получиться очень мягкий и холодный свет.

В этом случае, разница между светом и тенью будет нивелироваться. А переход между освещенной частью лица и неосвещенной, получается не ярко выраженным.

Что касается заполняющего света, то при бюджетном варианте, опять же можно использовать естественное освещение. Как это сделать?

Очень просто. Воспользуйтесь стандартным рефлектором или отражающей поверхностью.

Они стоят гораздо дешевле софтбоксов. Поэкспериментировав с расстоянием и углом, можно запросто подсветить теневую сторону объекта съемки.

Если у вас нет заводского рефлектора, сделайте его сами, воспользовавшись пенопластом и фольгой.

Далее, чтобы отделить объект от заднего фона, переходим к контровому источнику света. Здесь подойдет обычная переносная стандартная лампа.

Лучше взять модель на прищепке. Ее без проблем получится приспособить в самые разные места.

Вкручиваете в нее светодиодную или энергосберегающую лампочку с температурой 5000-6500К, и цепляете позади объекта съемки за любой высокий предмет (вешалка, полка шкафа). Только так, чтобы она не попадала в кадр.

Этот контровой свет должен располагаться сзади “актера”, примерно напротив рисующего света из окна. Он поможет отделить его от общего заднего фона.

Наглядно трехточечная схема при комбинировании естественного и искусственного освещения, будет выглядеть следующим образом.

Какие лампы лучше выбрать для подсветки при фото и видеосъемке? Идеальным вариантом считаются энергосберегающие с температурой 5500 Кельвин.

Но они продаются в основном в специальных магазинах с фотооборудованием. Кроме того, они большие, дорогие, не совсем удобные и небезопасные.

Их очень легко разбить. При этом не забывайте, что внутри таких изделий находится ртуть.

Поэтому профессионалы советуют выбирать светодиодные лампы известных фирм Philips, Osram.

У них более стабильное качество по цветопередачи и заявленной цветовой температуре, чем у многих других фирм. Продаются они в обычных супермаркетах.

Подбирайте самые мощные модели 12-14Вт с индексом цветопередачи CRI от 85% и выше. Чем больше, тем лучше.

Разница между CRI больше 90 и гораздо меньшими значениями, весьма существенна и видна даже невооруженным глазом. Не говоря уже о камере.

Старайтесь никогда не использовать для фото и видеосъемки дешевую китайскую светотехническую продукцию. Даже к светодиодным Led панелям, которыми завален Али Экспресс относитесь с опаской.

Они зачастую дают зеленоватый оттенок. Поэтому лучше брать проверенные бренды.

Цветовая температура домашних ламп для видеосъемки должна быть минимум 4100К. Эти же лампочки можно использовать в софтбоксах.

Для подсветки кожи человека они вполне подходят. 5500К дороже и их сложнее найти.

Многие эксперты советуют также покупать накамерный свет. Это такие прямоугольные или круглые лед панели на 160 или 216 светодиодов.

Однако такой свет является больше оперативным, а не стационарным. Даже с рассеивателем он дает жесткий и не особо хороший результат. Если вы в качестве оператора выезжаете в час ночи на съемку ДТП, то вам такой вариант отлично подойдет.

Он мобильный и яркий. Но это не свет для видеоблога, которым стоит постоянно освещать лицо. Его можно использовать только для подсветки фона.

При направлении на человека, такая лед панель будет еще и слепить, заставляя прищуриваться.

Кстати, продаются и увеличенные варианты таких панелей на 600 светодиодов, с возможностью регулировки яркости.

Это уже более приемлемый вариант, за исключением одного НО. Они дорогие. И это никак не попадает в категорию бюджетного света.

Также будьте осторожны с регулировкой яркости при помощи диммеров.

Из-за них даже на хороших лампочках может получиться эффект стробоскопа.

Светодиодные лампы при уменьшении яркости начинают мерцать и пульсировать. Причем невооруженным глазом, это может быть и не заметно.

Есть вообще модели светильников, которые длительное время способны отработать на компактных батарейках.

С ними вы не будете зависеть от удаленности розеток и путаться в проводах переносок. Но здесь опять встает вопрос цены.

А теперь поговорим о самом оптимальном варианте. Это конечно же софтбоксы.

Обычно они приобретаются комплектами по 2шт. У тех же китайцев можно найти действительно хорошие и не совсем дорогие варианты.

Если пока не хватает средств, сделайте их самостоятельно из подручных материалов. Ничего сложного в их изготовлении нет.

Единственный минус софтбоксов – они занимают немало места.

И тут возникает главный вопрос – как правильно поставить такой свет для видео? При каком расположении светильников съемка будет выглядеть наиболее удачно?

Все зависит от вашей комнаты и поставленной задачи. Если вы хотите выглядеть моложе и показать всем, что у вас нет морщин – ставьте основной свет сразу за камерой, чуть выше чем она есть.

Если вам нужно добавить драматичности в картинку или прибавить себе возраста, то размещайте основной свет сбоку.

Второй источник света при этом располагается за собой, чтобы создавать объем. Его направьте или на фон, или в свою сторону. Но так, чтобы его не было видно в кадре.

Когда накопите деньги на несколько софтбоксов и светильников, можете попробовать “голливудскую” схему освещения, по которой снимает большинство зарубежных блогеров. Вот она.

По центру стоит камера. Справа и слева от нее два софтбокса, расположенных под углом в 45 градусов.

Чуть сзади и сбоку, вас подсвечивает еще один софтбокс. А для освещения фона применяются 2 флуоресцентных светильника.

Это самая главная фишка схемы – фон тоже нужно подсвечивать. Причем освещать не просто обычными лампочками, а именно флуоресцентными.

Что они из себя представляют? Это довольно здоровые панели, дающие яркий и мощный свет.

Такую же схему можно применить и для хромакея.

Чтобы на нем не было никаких пятен, вам просто нужно подсвечивать задний зеленый фон. В итоге после обработки видео, ничего лишнего в картинке не останется.

Если с освещением человека в кадре все более менее понятно, то вот со съемкой товаров и предметов на столе без заднего фона, все гораздо сложнее.

Здесь уже не достаточно выставить два софтбокса по бокам на равном расстоянии и наклонить их к столу. Придется существенно заморочиться со схемами подсветки.

Ну и в заключении хотелось бы отметить, какие бы профессиональные или бюджетные светильники вы не использовали, помните, что хорошее освещение больше зависит от вашего вкуса и от вашей способности видеть сцену, а не от количества денег затраченных на то или иное оборудование.



Если с освещением человека в кадре все более менее понятно, то вот со съемкой товаров и предметов на столе без заднего фона, все гораздо сложнее.

Как лучше всего снимать при естественном освещении

Естественное освещение может быть самое разное, поэтому с ним так сложно работать на съемках. Оператор Нил Осман делится полезными советами, как задействовать природный свет наиболее эффективно

  • 2018-02-20 12:00:00 20 февраля 2018 6792

«Люди говорят об освещении как о виде искусства, но при этом снимать дневные экстерьеры на протяжении долгого времени сложнее всего, особенно где-нибудь в Англии».

Работать с освещением ночных сцен или дневных интерьеров — это как писать на чистом холсте. Но в жизни любого оператора наступает момент, когда ему приходится снимать днем под открытым небом. Когда я только начинал карьеру, я полностью зависел от погоды в день съемок и практически ничего не мог сделать, чтобы как-то повлиять на стиль получающихся кадров. Большие голливудские проекты могут позволить себе подвесить на кран огромный кусок ткани, чтобы смягчить солнечный свет, или пустить в ход большие HMI-прожекторы, чтобы имитировать солнце в пасмурную погоду. Но все это выходило за рамки моих возможностей.


Нил Осман / Фото: Jonathan Klepfer

Тем не менее способы управлять естественным освещением есть на фильмах с любым бюджетом, в особенности на более крупных планах. С общими все гораздо сложнее, но и с ними можно работать при условии, что вы приняли верные решения на этапе препродакшна.

Вот пример кадра из фильма «Пересекающиеся пути», который я снимал с режиссером Беном Блуром. Для съемок Бен выбрал скамейку, стоявшую передней стороной к западу, так что я попросил назначить съемки сцены на утро, чтобы актеры были подсвечены с востока. Контровой свет тут был особенно важен для истории и общего стиля изображения. Со стороны камеры мы также использовали отражатель, который позволял сделать в кадре мягкое заполняющее освещение.

Нижнее освещение

Нижнее освещение — это когда свет падает на модель с нижней относительно камеры точки. Подумайте о фильмах ужасов годов: чтобы показать монстров и плохих персонажей, их в то время просто освещали снизу.

Здесь вы можете заметить, что на левом кадре отсутствует заполняющий свет. Это не обязательно означает, что кадр плохой. Но добавив немного света, мы сможем проявить много подробностей, получив картинку, как на правом кадре. Слишком же яркий заполняющий свет снизу даст нам картинку, которую мы наблюдаем в центре.

Причина, по которой такой кадр выглядит плохо, в том, что мы привыкли видеть друг друга при верхнем освещении. На улице солнце светит на нас сверху, когда мы находимся в помещении, свет также падает сверху. Мы настолько к этому привыкли, что освещение с любой другой точки воспринимается нашим мозгом как что-то неправильное. Это очевидно и мало кто из нас делает подобную ошибку, освещая модель исключительно снизу, но я вижу подобный эффект, когда фотографы решают воспользоваться заполняющим светом: он отбрасывает на лицо модели больше света, чем рисующий. И такое часто происходит среди коммерческих фотографов. Недавно даже корпорация — мировой лидер среди производителей фотокамер — выпустила портрет с подобным нижним освещением! Так что эта ошибка свойственна не только энтузиастам фотодела. К счастью, ее легко исправить: просто убавьте яркость заполняющего света. Для дополнительной безопасности выполните несколько тестовых снимков при различной мощности заполняющего света, а затем рассмотрите результаты и выберите понравившийся, отметив соответствующие параметры мощности. Для удобства сравнения расположите изображения друг рядом с другом, как в примере выше.

Простой маленький софтбокс ниже модели — это все что нужно для небольшого количества заполняющего света.

Совет профи: если вы снимаете группу людей, обращайте внимание на каждого фотографируемого. После снимка мужчины двухметровой высоты для девочки ростом метр шестьдесят необходимо будет соответственно скорректировать яркость рисующего и заполняющего света. Если этого не сделать, то девочка меньшего роста окажется сильнее освещена более близким заполняющим светом и меньше — более дальним рисующим. И угадайте что? Ничего не меняя, вы тем не менее получите кадр с нижним освещением.

Если вы фотографируете модель с единственным источником света (как вариант) и она располагается достаточно далеко от фона, то фон стремится стать полной темнотой, такой же, как неосвещенные части модели. Все, что происходит в этом случае, — визуально фон и теневые участки на модели становятся неразличимы друг от друга и глаз зрителя не может понять, где заканчивается объект и начинается фон. Наиболее часто этот эффект приводит к тому, что модель становится визуально больше, чем есть на самом деле.
Это одна из тех техник, где вы не делаете что-то неправильно, но определенно можете сделать лучше. Если у вас только один источник света, то переместитесь вместе с ним и моделью ближе к фону, так, чтобы фон за моделью стал различим — эффект будет очевиден. Эта техника невероятно действенна и впечатляюще влияет на конечный результат.

Цветная

Внести приятное разнообразие в кухонное освещение легко с помощью декоративной цветной подсветки. Это разноцветные неоновые трубки, мягкий дюралайт с несколькими режимами пульсации и, разумеется, цветные светодиодные ленты. Часто именно цветную подсветку используют для освещения с натяжным потолком.

Оптимальнее всего использовать для расположения подобной подсветки двухуровневые потолки, как подвесные, так и изготовленные из гипсокартона с условием, что сами лампы не заметны — виден лишь ровный свет.


Внести приятное разнообразие в кухонное освещение легко с помощью декоративной цветной подсветки. Это разноцветные неоновые трубки, мягкий дюралайт с несколькими режимами пульсации и, разумеется, цветные светодиодные ленты. Часто именно цветную подсветку используют для освещения с натяжным потолком.

Разновидности

Выбрать способы освещения над рабочей поверхностью кухни можно различные, в зависимости от типа светильников. Их существует несколько.

Светодиодные светильники имеют внутри полупроводники, которые под воздействием электрического тока выделяют свет. Подключаются они к бытовой сети 220 В, но некоторые питаются от напряжения 12 В, что требует установки дополнительного оборудования. Они экологически чистые, внутри корпуса нет ртути или других вредных веществ, в отличие от галогеновых и люминесцентных ламп они не выделяют углекислый газ. Свет от них равномерный, не напрягающий зрение, они работают без мерцания. Светодиодные лампы имеют сроки бесперебойной работы до 100 тыс. часов даже при скачках напряжения, а энергопотребление может быть на 70% ниже, чем у других типов ламп.

Люминесцентные лампы содержат внутри инертные газы с парами ртути, при подключении к источнику тока внутри создается дуговой разряд, образующий ультрафиолетовое свечение – оно и является источником света. Такие разновидности обычно выполнены в форме трубок с разной длиной и толщиной, но есть варианты и в круглом корпусе, которые ввинчиваются в соответствующий плафон. Характерная особенность люминесцентных ламп – это холодное белое свечение с высокой интенсивностью, поэтому такие модели способны эффективно осветить любой уголок кухни.

Люминесцентные светильники для кухни могут быть как потолочные, так и точечные. Их отличительная особенность, что в зависимости от наполнения разным газовым составом они излучают различные оттенки света: голубоватый, чисто белый, белый с желтым или фиолетовым отливом. Поэтому есть несколько цветовых вариантов для дизайна.

Как и светодиодные лампы, люминесцентные выгодны благодаря малой мощности и выделяемому теплу, экономии электроэнергии. Но среди недостатков стоить отметить вредные вещества в составе: газы и ртутные пары. Они надежно скрыты под стеклянным корпусом, но при разбитии могут быть опасны для организма, поэтому с такими светильниками стоит обращаться максимально аккуратно, а выбрасывать вышедшие из строя только в специальные места.

Галогеновые точечные светильники для кухни имеют корпус, наполненный парами брома и йода, электрическое воздействие на которые создает поток света. При аналогичной мощности уровень освещенности у таких устройств может быть в несколько раз выше, чем у ламп накаливания, цветовой поток составляет 2600-3000К. Внутренние газы не такие опасные, как у люминесцентных, но, тем не менее, с галогеновыми светильниками стоит обращаться максимально аккуратно, так как они очень хрупкие и при малейшем сотрясении выходят из строя. Галогеновые светильники могут вручную или автоматически регулироваться по уровню подачи света, прекрасно защищены от воздействия влаги, что актуально для кухни.

Если по каким-то причинам сложно сделать подводку силового кабеля к месту расположения светильника, то можно использовать устройства на батарейках или специальных адаптерах. Автономные беспроводные лампочки питаются от стандартных элементов питания, чаще всего 5 и 12 В, которые можно приобрести в любом магазине. Плюсы такого способа очевидные: независимость от перебоев с электроэнергией в доме, экономия, отсутствие необходимости разводки проводов и подключения оборудования, возможность установки где угодно. Светильники от батареек будут иметь такой же яркий, равномерный, интенсивный свет, как и питающиеся от сети.

Накладные светильники являются разновидностью автономных беспроводных, они не требуют установки ниши и плафона в деталях интерьера, их корпус представляет собой законченное изделие с лампочками и батарейкой. После покупки нужно только установить их в требуемое место. Способы крепления очень легкие, чаще всего на 4 шурупа по углам корпуса. Наиболее часто их используют для установки на кухонной мебели.

Сенсорные светильники в последнее время приобретают все большую популярность. Их очевидный плюс – это автоматический режим включения/выключения света и экономия электричества. Приборы, реагирующие на звук, в последнее время очень просты, имеют низкую себестоимость. В них можно регулировать вручную шумовой порог. Кроме того, для точечных светильников на кухне можно установить сенсоры на основе фотоэлемента, который реагирует на видимое движение. Его цена несколько дороже, чем на звуковой вариант, но такое решение для кухонного освещения будет очень функциональным.

Накладные светильники являются разновидностью автономных беспроводных, они не требуют установки ниши и плафона в деталях интерьера, их корпус представляет собой законченное изделие с лампочками и батарейкой. После покупки нужно только установить их в требуемое место. Способы крепления очень легкие, чаще всего на 4 шурупа по углам корпуса. Наиболее часто их используют для установки на кухонной мебели.

Идеальное освещение кухни: что важно знать?

Как организовать освещение кухни, самые частые ошибки света на кухне, как правильно выбрать светильники и сэкономить на электроэнергии — в этой статье.
Главный секрет хорошего освещения кухни — многоуровневость. В каждой функциональной зоне — там, где вы моете посуду, режете продукты, принимаете пищу — должны быть свои источники света. Давайте разберемся, какие именно.

Как организовать освещение кухни, самые частые ошибки света на кухне, как правильно выбрать светильники и сэкономить на электроэнергии — в этой статье.
Главный секрет хорошего освещения кухни — многоуровневость. В каждой функциональной зоне — там, где вы моете посуду, режете продукты, принимаете пищу — должны быть свои источники света. Давайте разберемся, какие именно.

Типы освещения

Освещение рабочей зоны над столом может достигаться различными приборами. Здесь следует помнить, что каждый светильник, который будет использоваться для подсветки, имеет свои достоинства и недостатки. Поэтому выбор в пользу того или иного осветительного прибора следует делать взвешенно и продуманно.
Светильник для кухни может быть установлен следующим образом:

  • на определенном участке. Например, над столешницей или столом;

Светильник над столом

  • по всему периметру, как рабочей зоны, так и всей кухни.

Используя осветительные приборы по периметру, можно визуально разграничить рабочую и обеденную зоны кухни.
Для этого светильник может быть следующих типов:

  • точечный светильник. С его помощью можно создать освещение для локального участка. Его обычно встраивают в навесные шкафчики, располагающиеся над рабочей поверхностью;

Обратите внимание! Сегодня в продаже уже имеются навесные шкафчики со встроенной подсветкой в виде точечных светильников.

  • накладной светильник. Монтаж этого осветительного прибора проводится в разы легче, чем встроенного светильника;
  • светодиодная лента. С ее помощью можно хорошо подсветить всю рабочую поверхность над столом;
  • шинный светильник. Такие осветительные приборы покупаются для кухни несколько реже, чем вышеприведенные варианты;
  • подвесной светильник. Это, наверное, самый неудобный вариант для рабочей поверхности, так как такой светильник весьма габаритен и может мешать работе в процессе приготовления пищи.

Кроме того в последнее время популярными на кухне стали светильники с датчиками, реагирующими на различные сигналы. Так, свет в помещении может включаться на звук или движение.

Это очень удобно, так как часто входя или уходя из кухни руки заняты. А так вам не придется шарить рукой по стене в поисках выключателя. К тому же с таким датчиком свет будет выключаться автоматически, что позволит в определенной мере экономить электроэнергию.
Как видим, существует несколько вариантов осветительных приборов, которые можно использовать для кухни. Каждый из светильников имеет свои преимущества, и свои недостатки.


Кроме того в последнее время популярными на кухне стали светильники с датчиками, реагирующими на различные сигналы. Так, свет в помещении может включаться на звук или движение.

Расположение светильников на кухне — ошибки и правила дизайна.

Чтобы сделать правильное освещение на кухне, вовсе не обязательно заказывать дорогостоящий проект у дизайнеров.

Соблюдая определенные шаги и правила, вы самостоятельно сможете рассчитать необходимое количество источников света и выбрать лучший вариант их сочетания между собой.

    свет, чтобы видеть – общее освещение
    свет, чтобы увидеть – акцентное освещение
    свет, чтобы смотреть – декоративное освещение

Начнем с общего освещения на кухне. Свет, чтобы видеть – это фактически центральный потолочный светильник.

Он должен равномерно заполнять светом все помещение. Как правильно выбрать этот светильник или люстру?

Возьмите план с расстановкой мебели и нарисуйте прямоугольник, отступив от края кухонного гарнитура. Далее, находите центр и именно здесь делаете вывод для потолочного светильника.

Если кухня узкая или длинная, то центральную люстру можно заменить на точечные накладные или встроенные светильники.

Для этого, также находите центр потолка, отступив от кухонного гарнитура, и размещаете светильники вдоль кухонной мебели.

При большой площади помещения и его вытянутой форме, можно разместить источники света в два ряда.

Какие виды светильников могут не подойти в качестве основного света и почему? Например, современные популярные модели – так называемые трековые светильники, движущиеся на рейлинге или треках.

Хотя они и имеют поворотную конструкцию, плюс передвигаются под напряжением в любую точку, но для кухонь с невысокими потолками их лучше не использовать.

Конструкция будет выглядеть слишком громоздко и создавать ощущение технического помещения.

Однако в отдельных интерьерах смотрится они очень даже ничего.

Для стиля лофт может и подойдет, а вот для других стилей, что называется на любителя.

Когда определились с выводами основного света, можно начинать проектирование расположения акцентного. То есть, свет чтобы увидеть.

Для чего нужно акцентное освещение? Для того, чтобы освещать рабочую поверхность кухни во время приготовления пищи.

Для этой цели лучше всего использовать два уровня освещения. Первый уровень находится на основном потолке или в сооруженном коробе над верхними шкафчиками.

Это точечные или накладные встраиваемые светильники. Глубина верхних шкафов кухни обычно составляет 35 см, а нижних – 60см.

Также не забывайте учитывать диаметр самого светильника. Если он большой, то расстояние от стены тоже увеличивается.

Первый уровень освещения не стоит использовать, если кухня узкая, и вы в качестве основного освещения уже выбрали точечные светильники.

Второй уровень акцентного освещения располагается в нижней части подвесных шкафов. Раньше это были только точечные источники света, но сегодня здесь все чаще применяют светодиодные ленты.

Они очень удобны при монтаже. Не требуют замены лампочек, да к тому же малозаметны.

У многих может возникнуть вопрос, если есть первый уровень акцентного освещения, то для чего делать второй?

Во-первых, он необходим людям с плохим зрением. Во-вторых, во многих кухнях вообще нет никаких окон и соответственно не хватает света.

Ну и в третьих, чем больше света на кухне, тем лучше. Вряд ли вы слышали жалобы, что у кого-то на кухне слишком много света. Зато не раз сталкивались с ситуацией, когда его катастрофически не хватает.

Как правильно рассчитать количество светоточек, и не наделать ошибок в этом деле, доверившись различным онлайн калькуляторам, читайте ниже.

Стоит особо отметить, что светодиодную ленту лучше монтировать в специальном профиле и использовать влагозащищенного исполнения.

А как предусмотреть подсветку, если кухонная мебель еще на стадии заказа? Самое главное здесь, не забыть сделать вывод для этой подсветки, примерно на высоте 160см от уровня чистового пола, в месте одного из верхних кухонных шкафчиков.

Вы можете предусмотреть отдельный выключатель для этой подсветки или воспользоваться встроенным выключателем, который реагирует на движение или прикосновение.

Где правильно расположить розетки на кухне с соблюдением всех расстояний и норм, можно подробно узнать из статьи ниже.

Данное освещение нужно для приема пищи, чаепития, романтического ужина или просто приятной беседы на кухне со своими друзьями или родственниками.

Декоративное освещение должно находиться в столовой зоне. Есть три основных варианта подсветки стола:

    подвесные светильники на длинном проводе

Они подойдут в том случае, если основной светильник потолочный, а не подвесной. Также, если вы не планируете в будущем менять расположение стола.

Еще подвесные и точечные светильники идеально подойдут для размещения над кухонным островом.

    настольные бра

Они будут освещать не только обеденную зону, но и послужат декором стены у стола. Бра подойдут в том случае, если обеденный стол приставлен вплотную к стене.

    настольные лампы

Для этого варианта необходимы консоль или комод, находящиеся вблизи обеденного стола.

После того, как вы определились с расположением и назначением светильников на кухне, необходимо приступить к выбору дизайна и характеристик каждого источника света.

Какими правилами здесь руководствоваться? Во-первых, светильники должны быть в одном стиле и желательно сделаны из одинаковых материалов и одинаковой расцветки.

Производители, безусловно могут и отличаться.

Можно присмотреться к вариантам коллекций, там где уже в комплекте идут люстры, бра и т.д.

Где правильно расположить розетки на кухне с соблюдением всех расстояний и норм, можно подробно узнать из статьи ниже.

Люминесцентные лампы

Специальные стеклянные колбы, внутри которых содержатся пары ртути. При подключении к источнику электроэнергии образуется дуговой разряд, вызывающий ультрафиолетовое свечение, видимое в процессе эксплуатации осветительных приборов. Обычно производятся в форме трубок определенных длины и диаметра.

Есть разновидности с круглым или прямоугольным корпусом, встраиваемым в идентичный плафон. Главной особенностью люминесцентной лампы является холодное белое свечение с повышенной интенсивностью, что позволяет эффективно использовать устройства для подсветки рабочей зоны на кухне.

Для изменения оттенков света в пары ртути добавляются различные примеси, благодаря чему свечение может иметь голубоватые, кристально белые, желтоватые или фиолетовые отливы. Это очень удобно при формировании дизайна комнаты!

Аналогично светодиодным, люминесцентные лампы имеют малую мощность, выделяют немного тепла и потребляют минимум электроэнергии. С другой стороны, внутри приборов содержатся вредные газы и пары ртути. Пусть вещества и скрыты под ударопрочным стеклянным корпусом, последний может быть разрушен, из-за чего устройство представляет опасность для здоровья человека. Кроме того, такие лампы нельзя утилизировать вместе с обычным мусором.


По сравнению с газами в люминесцентных лампах бром и йод куда менее опасны для людей, но все же при эксплуатации нужно соблюдать осторожность и аккуратность, поскольку колбы очень хрупкие, малейшие встряски приводят к разрыву нити. Галогенки могут использоваться совместно с диммерами, позволяющими регулировать интенсивность (яркость) светового излучения. Качественные и брендовые изделия хорошо защищены от проникновения влаги, а данный факт очень важен для кухни.

Общее освещение на кухне

Теперь давайте разберемся, какими способами можно сделать общее освещение в кухне. Традиционный вариант — люстра. Но вписывается он далеко не в каждый современный интерьер, тем не менее, имеет место быть.

Традиционное общее освещение — люстра посреди потолка

Часто кухни имеют не квадратную, а прямоугольную форму. В этом случае можно найти люстру, вытянутую в длину. Для длинного и узкого помещения это лучший вариант, который обеспечит оптимальное распределение света.

На узкой кухне установить длинный светильник

При низких потолках люстру повесить не удастся — будет мешать. Выход — найти светильник почти плоский. Можно квадратный или круглый — какой больше подходит под выбранный стиль оформления кухни.

Встраиваемый квадратный светильник

Если собираетесь сделать подвесной или натяжной потолок, по поверхности можно «рассеять» точечные светильники или создать из них какой-то узор (о способах размещения точечных светильников и не только читайте тут). Также можно сделать подсветку по периметру «центральной» зоны. Такое освещение на кухне визуально помогает поднять потолок, сделать помещение чуть более просторным.

Подсветка может быть сделана в потолке из гипсокартона или с натяжным потолком

Все эти способы можно комбинировать, так что количество вариантов очень велико. Но важно не забывать, что есть еще освещение двух других зон и искать осветительные приборы сразу и для нее, ведь они должны совпадать по стилистике.


Все эти способы можно комбинировать, так что количество вариантов очень велико. Но важно не забывать, что есть еще освещение двух других зон и искать осветительные приборы сразу и для нее, ведь они должны совпадать по стилистике.

Освещение на кухне: советы и идеи

Для многих кухня – душа дома, где вся семья собираются за одним столом. Хозяйки проводят на ней еще больше времени – ведь вкусный обед сначала надо приготовить. Кроме того на кухне принимают гостей, читают, занимаются рукоделием или другим хобби. Поэтому особенно важно, чтобы ничего не отвлекало от этих занятий. Освещение делает комнату уютной, комфортной. Как? Обсудим в данной статье.

Начнем с документов, описывающих норма освещенности. Их несколько: строительные нормы и правила 23-05-2010 «Естественное и искусственное освещение» (взамен СНиП 23-05-95), свод правил 52.13330.2011 «Естественное и искусственное освещение» и санитарные правила и нормы 2.2.1-2.1.1.1278-03 «Гигиенические требования к естественному, искусственному и совмещенному освещению жилых и общественных зданий».

Светильники на кухню под шкафы

При формировании интерьера на кухне рекомендуется организовать освещение трех основных зон: рабочая зона (где проводятся подготовительные работы — нарезка, фаршировка и т.п.), зона приготовления пищи (пространство над кухонной плитой), обеденный стол.

Если кухня имеет большие габариты и рабочая зона не оборудована кухонными шкафами, освещение обеспечивается при помощи потолочного или подвесного светильника. При наличии шкафов над поверхностью рабочей зоны эффективно использовать светодиодные светильники под шкафы. В таком случае в качестве подсветки целесообразно установить светодиодные накладные светильники.

Накладной светодиодный светильник является практичным и удобным вариантом организации освещения рабочей зоны на кухне. Такие светодиодные светильники не встраиваются в мебель, а располагаются на ее поверхности, выступая всего на несколько миллиметров. Это позволяет организовать подсветку для кухни при уже смонтированных предметах гарнитура.

Накладной светодиодный светильник может применяться не только для подсветки рабочей зоны, но и как светильник для полости шкафа. Выпускаются светодиодные светильники с элементами, которые обеспечивают как нейтральный белый свет, так и свет холодный. Светодиодные светильники потребляют немного электроэнергии и служат достаточно долго.

для заказа
в вашем регионе

Добавить комментарий